早知道有体测，无隔我就不参选了。
她最近读到诺贝尔文学奖得主安妮·埃尔诺的《写作是一把刀》，台格在书中，台格埃尔诺谈到，保全在一个社会里、在特定时间我曾参与、承载和见证的人与物，让它们不被遗忘，是的，我感觉这是推动我写作的最大动力。局极简这些经历最终汇成了《逃走的人》。
李颖迪觉得，艺术如果是现在的她再去采访一个人，发现了这个人的一些暗面，她可能不会写在稿子里，那可能会伤害他（她）。共存（李颖迪摄）这种浮躁也渗透在那些年的特稿创作中。面前的她频繁提到很多困惑，无隔关于叙述，关于记录的伦理，当然也关于新闻本身。
但为什么我们感受到的是如此强烈的疲惫，台格以至于试图逃避，逃离，或者干脆躲起来？2022年冬天，她动身去了鹤岗。在居家的日子里，局极简工作也处于不确定中。
曾几何时，艺术新闻的公共性可以压倒个人性曾几乎是业内的共识，艺术但这些年，随着新闻事件中公共性的减弱，大部分时候报道讲述的就是每一个具体的普通人。
失眠，共存并不是到了鹤岗之后才开始的无隔她在鹤岗度过了那一整个冬天。
家里有些压抑，台格走出家门也并没有好太多。在最初关注这群人时，局极简她曾和编辑都困惑于为什么会出现这样一种集体性的社会情绪。
他们想要安家，艺术获得某种秩序和掌控，只不过在鹤岗，安的是一个人的家。那些真正穿过死亡的人，共存我们永远也没有办法知道他们的想法了。
