他每天只做一些简单的饭菜，法国常常把饭煮在锅里，上边只蒸一个鸡蛋，或者就一点酱菜，就这样对付一顿。
李颖迪观察发现，影星相比去云南大理休息、或去巴厘岛等地当数字游民，选择去鹤岗安家的人也有着不同的寄托。其实现在回想，阿兰这种创作模式和互联网公司的产品逻辑没什么区别。
这些天中，隆去李颖迪看到了鹤岗之外的另一个林雯。除了叙述的真实性问题，法国更加困扰李颖迪的是写作的价值本身。厚厚一层碎冰包裹着批发的鸡叉骨，影星方便面，鸡排，半年前的冻米饭，还没发黑的土豆片，‘安井牌鱼丸。
房源空置导致当地的房价远低于市场均值，阿兰容纳了当今不少想去隐居的年轻人。其中的不同只是，隆去互联网员工知道这件事，但那时刚入行的写作者不知道这件事。
林雯的房子花了六万块，法国一室一厅。
她最近读到诺贝尔文学奖得主安妮·埃尔诺的《写作是一把刀》，影星在书中，影星埃尔诺谈到，保全在一个社会里、在特定时间我曾参与、承载和见证的人与物，让它们不被遗忘，是的，我感觉这是推动我写作的最大动力。即便到现在，阿兰每当提到鹤岗，她还是会想起那里的雪和那里的冷。
正如关于那个女孩的故事，隆去与之相关的人都有各自不同的讲述。当我意识到我在写一个东西，法国我甚至不在意到底有没有人看，或者说不管有没有人看，我都要写的时候，这样的写作对我而言是更有价值的。
挂在墙上的环形暖色台灯——鹤岗冬天严寒，影星漫长，她觉得暖色的光能让人好受一点。也许，阿兰在当下，写作是个体保全自我的一种方式。
