乔四手下“过肩龙”，年轻时风光，晚年捡垃圾为生

她整天把眼睛埋在帽檐下，手下时风生再用围巾把头脸蒙起来。

李颖迪观察发现，过肩光相比去云南大理休息、或去巴厘岛等地当数字游民，选择去鹤岗安家的人也有着不同的寄托。其实现在回想，年轻这种创作模式和互联网公司的产品逻辑没什么区别。

这些天中，晚年李颖迪看到了鹤岗之外的另一个林雯。除了叙述的真实性问题，捡垃圾更加困扰李颖迪的是写作的价值本身。厚厚一层碎冰包裹着批发的鸡叉骨，手下时风生方便面，鸡排，半年前的冻米饭，还没发黑的土豆片，‘安井牌鱼丸。

房源空置导致当地的房价远低于市场均值，过肩光容纳了当今不少想去隐居的年轻人。其中的不同只是，年轻互联网员工知道这件事，但那时刚入行的写作者不知道这件事。

林雯的房子花了六万块，晚年一室一厅。

她最近读到诺贝尔文学奖得主安妮·埃尔诺的《写作是一把刀》，捡垃圾在书中，捡垃圾埃尔诺谈到，保全在一个社会里、在特定时间我曾参与、承载和见证的人与物，让它们不被遗忘，是的，我感觉这是推动我写作的最大动力。即便到现在，手下时风生每当提到鹤岗，她还是会想起那里的雪和那里的冷。

正如关于那个女孩的故事，过肩光与之相关的人都有各自不同的讲述。当我意识到我在写一个东西，年轻我甚至不在意到底有没有人看，或者说不管有没有人看，我都要写的时候，这样的写作对我而言是更有价值的。

挂在墙上的环形暖色台灯——鹤岗冬天严寒，晚年漫长，她觉得暖色的光能让人好受一点。也许，捡垃圾在当下，写作是个体保全自我的一种方式。